Друк і оформлення фотографій

З переходом на цифровий формат ми не стали менше друкувати фотографій, ніж це було раніше. Кольоровий друк - мрія багатьох і багатьох фотографів в минулому, зараз можлива в домашніх умовах. Причому, вона проста і якісна на стільки, що зробити кольорову фотографію може користувач, який має мінімальну кваліфікацію.

У той же час, зробити чорно-білу фотографію, яку можна порівняти з «монохромности« з тим, що легко виходило в «темної» домашньої фотолабораторії, зараз не так то й просто. Причина не в несумісності цифри і чорно-білого уявлення, а швидше в тому, що виробники просто не роблять ставку на чорно-білий процес. Масам потрібен колір. Споживачів на ч / б технології не багато і працювати на них не вигідно.

Проте технології такі є. Це і принтери з розширеною палітрою «сірих» фарб, і картриджі з «сірими» чорнилом, і гібридні технології друку «негативу» на принтері з подальшою контактної печаткою на світлочутливих паперах, і експонування з файлу на світлочутливі матеріали.

Всі названі технології з'явилися почасти через труднощі в налагодженні процесу друку кольоровими фарбами, щоб для будь-якої щільності сірої в файлі отримувати сірий колір на відбитку. А чи можлива взагалі така настройка? Все залежить від критеріїв оцінки. Сучасні принтери досить добре справляються з печаткою злегка тонованих зображень. Але якщо потрібен «справжній сірий» у всьому діапазоні щільності, то поки це неможливо.

Навіть на відбитках, зроблених набором виключно «сірих» чорнила (фірмових або від сторонніх виробників, наприклад, Lyson ), Можна помітити відтінок, причому змінюється від щільності до щільності. А саме ця нерівномірність відтінків по сірій шкалі - найбільш помітний недолік, який заважає нам визнати, що ми бачимо чорно-білу фотографію. Причини і у взаємодії барвників з папером і повітрям (власне хімічні реакції; нерівномірне маскування паперу, що має природний відтінок, шаром чорної фарби різної щільності), в тому що «сірі» чорнило різної щільності не обов'язково виходять розведенням одного і того ж барвника, в складності складу самого барвника (це призводить до залежності відтінку від характеру джерела світла) і ін.

Налаштування кольорового принтера під друк чорно-білих фотографій - ідеал. Більш просте завдання - настройка під коректну передачу кольорів. Вона простіше, так як похибки в відтворенні кольору ми помічаємо істотно менше, ніж при відтворенні сірого. Один із способів настройки - профілювання процесу друку.

Описані раніше в статтях кошти профілювання процесу друку були цікаві самі по собі, тобто як цікаві технології, а не практичні рішення. Для ч / б процесу вони точно не підходили, а з кольоровим справлялися, але не завжди успішно (працювали не з усіма принтерами, носіями, чорнилом). Зацікавлені можуть ознайомитись зі статтями про ці рішення:

Pantone ColorVision PrintFIX

«Сканер як вимірювальний інструмент. (Сканер як інструмент профілювання чорнила і паперів для струменевих принтерів) »

«Сканер як інструмент профілювання чорнила і паперів для струменевих принтерів. Частина 2. Побудова профілю паперу і чорнила для принтера за допомогою сканера і програми Pantone ColorVision Pantone ProfilerPlus »

Нарешті, мені вдалося випробувати два сучасних комплекту для профілювання принтерів-бумаг-чорнила, які забезпечують хороший результат і в кольорі, і при деякому везінні, в ч / б. це Spyder3Print і Colormunki . У першому для вимірювання використовується спектроколоріметр, у другому спектрофотометр. За ціною вони цілком доступні і розраховані як на використання в невеликих компаніях, так і індивідуально.

Colormunki - перший «побутової» спектрофотометр (про інших спектрофотометрах з аналогічною функціональністю і ціною мені нічого не відомо), придатний для вимірювання і відображають, і випромінюючих поверхонь. Парадокс в тому, що комплектується він гранично спрощеним ПО. Розраховано воно на дилетантів. Але фахівець знайде, як використовувати спектрофотометр «професійно» - дані вимірювань без великих труднощів можна конвертувати в більш просунуті програми профілювання і калібрування. При вимірі відображають поверхонь спектрофотометр Colormunki дає стабільні результати вимірювань (розкид у вимірах, виконаних в різні сесії, тобто з перекалібровка спектрофотометра, не перевищував ± 0,3 одиниць в координатах L ab).

Spyder3Print істотно більш функціональний і ефективний. Передбачається, що користувач володіє знаннями і навичками, а так само акуратністю, щоб в ручному режимі заміряти кілька сотень кольорових полів мішеней профілювання і не зробити при цьому помилок.

Spyder3Print і Colormunki

Процеси профілювання і використання профілів, реалізовані в Spyder3Print і Colormunki, досить прості. І від користувача потрібно тільки акуратність в проходженні інструкціям програм. Тому описувати їх не буду, а зупинюся на двох цікавих аспектах профілювання і коректності відтворенні кольору взагалі. Перший - відміну колірних координат a і b від 0, які вже сприймаються як колір. Другий - швидкість або тривалість процесу стабілізації зображення (зміна характеристик відбитка з часом).

Взявши кілька чорно-білих принтерних відбитків і промірявши їх Colormunki, я для свого зору визначив то відмінність у кольорі в координатах a і b, яке вже помітно як кольоровий відтінок. Для сірого клина, тобто випадку, коли око бачить все щільності сірої від Белог про до чорного, a і b, відповідні появі кольору, лежать в діапазоні від 1,5 до 3 хоча б по одній з координат (залежить від яскравості і умов перегляду ). Виходячи з цього, точність побудови профілю і точність передачі кольору при його використанні повинні забезпечити відміну a і b від 0, по крайней мере, менше 3, якщо ми хочемо отримати щось близьке до традиційного чорно-білому відбитку. Як зазначено вище, Colormunki досить стабільний у вимірах, а його точність була перевірена по більш дорогому спектрофотометра і для декількох полів результати збіглися з точністю до 1-2 по a і b. Це дуже добре, але вже дає привід сумніватися в можливості отримати на практиці і без великих зусиль (осреднение вимірів, корекція систематичних помилок спектрофотометра, уточнення профілю) точність профілю кращу тих же 1,5-3 одиниць по a і b.

Припустимо, що спектрофотометри точні, а процес побудови профілю коректний. Що може завадити зробити якісний чорно-білий відбиток? Одне з серйозних перешкод - вимагає часу стабілізація кольору на відбитку. Сьогодні він виглядає непогана, а завтра - погано. Або навпаки.

Щоб оцінити вплив стабілізації кольору (висихання) при використанні принтера Epson Stylus Photo 1270 були надруковані мішені на різних паперах і з використанням різних чорнила. Виробники стверджують, що сучасні чорнило-паперу стабілізуються швидко, протягом декількох хвилин. На це можна тільки сподіватися. Для старих чорнила (Epson T009 і T007) і нових паперів, як показали описані тут вимірювання, час стабілізації вимірюється годинами. І є підстави припускати, що повної стабілізації дочекатися неможливо - стабілізація зміниться старінням (дивись статтю Стійкість до вицвітання відбитків, виконаних на струменевих принтерах з чорнилом ) І кольору «поповзуть».

Проводячи спектрофотометром Colormunki вимірювання координат темно-сірого, світло-сірого і CMY полів на відбитку протягом доби, я отримав результати, представлені далі на графіках (тільки для темно-сірого поля). Попередньо зауважу, що профілі для друку були отримані за допомогою комплекту Spyder3Print після сушки відбитків мішеней профілювання протягом півтори доби.

На графіках чорні точки - яскравість L, червоні і сині - відповідно a і b. Перший вимір робилося відразу після виходу відбитка з принтера. Друге через хвилину, потім три хвилини, 10 хвилин і т. Д. Час представлено в логарифмічною шкалою. На графіках представлені тільки дані для темно-сірого поля, колірні координати якого в часі змінюються найбільше.

Оригінальні чорнило Epson, папір Epson Premium Semigloss

Оригінальні чорнило Epson, папір Epson Matte heavyweight

Чорнило InKo, папір Lomond Premium Semiglossy 260 г / м × м.

З наведених результатів вимірювань не важко зробити висновки, як про тривалості стабілізації, так і реальному відміну квітів на відбитку від того, що є в файлі. Грубо кажучи, вимірюваний сіре поле може бути сірим тільки в певний момент, який визначається профілем (драйвером) і процесами стабілізації та старіння. Так само цілком очевидно, що профілювання не варто робити раніше, ніж через кілька годин після друку мішені, а краще доби - після цього кольору змінюються вже не так сильно, як в перші години.

З аналізу всіх проведених вимірювань (для різних сполучень паперів і чорнила) слід ще, що матові папери (як фірмові, так і від сторонніх виробників) стабілізуються швидше і амплітуда зміни кольорів в процесі сушіння для них менше. Так реальні чорно-білі відбитки на матовому папері Epson, виконані чорнилом InKo, через дві доби виглядали дуже добре, тобто як чорно-білі. На жаль, уже через тиждень при яскравому світлі в тінях став з'являтися ледь помітний зелений відтінок. Але якщо такі відбитки зовсім злегка тонувати при друці або розглядати при тьмяному світлі ламп розжарювання вони здаються «справжніми».

Результати роботи комплекту Spyder3Print вражають. Для деяких паперів вдається отримати відбиток сірого клина, який при вимірюванні його колірних координат у відповідний момент (коли час від друку до вимірювання дорівнює часу, який минув від друку до вимірювання параметрів мішені профілювання) дає відміну від цифрового оригіналу по a і b менше 3 для всього діапазону щільності! Що стосується Colormunki, то його двоступеневий процес профілювання провокує вимірювати мішень профілювання через 10 хвилин після друку (в ПО вбудований 10 хвилинний таймер). І реальний відбиток виглядає добре через ці самі 10-15 хвилин після друку, а потім «псується». Але якщо відбитку мішені профілювання дати висохнути до вимірювання або використовувати швидко стабілізується чорнило / паперу, то вийти коректний профіль.Оформленіе

Добре надрукована фотографія заслуговує гідного оформлення. Зазвичай перший крок оформлення - монтаж відбитка в паспарту. Потім його можна закрити в раму, укласти в папку для портфоліо і т. Д.

Паспарту це два (або більше) листа картону, у одного з яких є вікно для фотографії. Відбиток знаходиться всередині цього картонного бутерброда. Для сприйняття, паспарту - поле відмежовувати відбиток від навколишнього простору. У ньому фотографія виглядає не як одна з пачки подібних, а як самостійний твір. Колір паспарту підбирають так, щоб він гармоніював з відбитком і навколишнім простором (якщо фотографія висить на стіні), посилював враження. Наприклад, світлий фон паспарту підсилює сприйняту щільність чорного. Чорний - білизну. Нейтральний сірий додає контраст. Паспарту захищає фотографію від зіткнення з руками і сусідніми фотографіями (якщо відбитки зберігаються в стосі). Нарешті, паспарту - спосіб збільшити розміри відбитка, якщо це необхідно.

Для виготовлення паспарту потрібно підбирати матеріали, які не зіпсують відбиток. В ідеалі це спеціальні матеріали, на кшталт безкислотного або забуферованого картону для паспарту, монтажна стрічка з клейовим шаром з не гігроскопічна оборотного (такого, який при зволоженні після висихання втрачає властивості, що клеять і паспарту можна розібрати, не пошкодивши відбиток) неітрального клею (наприклад, клейстер з пшеничного крохмалю). Не обов'язково все це купувати в спеціалізованих магазинах. Можна знайти заміну і серед звичайних матеріалів. Але є ризик, що невідповідний компонент зіпсує праці. Ось типові приклади проблем, з якими доводилося стикатися при помилках в підборі матеріалів:
при використанні для монтажу скотча на основі з паперової стрічки через деякий час на паспарту або фотографії проступають плями;
такі ж плями або потемніння іноді виявляються і при використанні звичайного клею, типу ПВА;
з пофарбованого в потрібний колір за допомогою принтера картону для паспарту на фотографію «переходить» фарба, тобто на відбитку по краю, що межує з вікном паспарту, з часом проявляється ледь помітна кольорова облямівка.

Спеціальний хлорофеноловий олівець - тестер для проведення випробувань на «Не кислотність» матеріалів для монтажу. Якщо колір сліду від олівця на матеріалі пурпурний - pH більше 6,8, жовтий або не має кольору - менше, матеріал кислий. Серед безлічі тих, що були фотопаперів тільки на одній олівець залишив жовтий слід, на інших - пурпурний. На фотографії видно, що жовтий - на явно кислої газетному папері. На скільки річ ця корисна і необхідна - судити важко. Але - наука!

При оформленні фотографій для портфоліо і використанні для цього техніки паспарту не обов'язково брати товстий картон. Гарне паспарту можна зробити з тієї ж фотопаперу, на якій виконується друк. Зазвичай такий папір довговічна і вже точно не вступить в реакцію з відбитком. Крім того, при зміні вологості вона деформується «синхронно» з відбитком і сильного викривлення зібраного паспарту з фотографією не відбувається.

Вікно в картоні можна вирізати гострим ножем, але краще використовувати спеціальний. Тоді зріз вийти косим, ​​що прикрашає оформлений відбиток. Одне з доступних для домашнього оформлення пристосувань - ніж зі змінними лезами і фіксованим кутом нахилу, типу LOGAN 3000. Для роботи так само буде потрібно рівна, жорстка і порівняно м'яка поверхня, яку не шкода різати і про що її затупітся ніж.

Базовий комплект - ніж з запасними лезами.

Можна різати картон, використовуючи звичайну жорстку лінійку, як напрямну. Але краще додатково придбати спеціальну з пазом для ножа. Процес різання не складний. Потрібно тільки налаштувати глибину різу і натренувати руку і очей, щоб рез починався в потрібному місці і був рівним.

Вирізати вікно в паспарту - половина справи. Далі потрібно все змонтувати. Один з правильних способів - монтаж «книжкою». Фотографія кріпиться на основу, а основа з лицьовою частиною паспарту (картонка з вікном під фотографію) з'єднуються зсередини тонкою гнучкою стрічкою. Виходить книжка. Стрічку краще взяти спеціальну для монтажу паспарту. Вона стає клейкою після невеликого зволоження. Одна з важливих деталей технології - кріплення фотографії. Відбиток кріпиться до основи в декількох місцях (невеликий відбиток всього в двох) «Т» -подвесом. При такому кріпленні у відбитку в паспарту є можливість невеликих переміщень, що запобіжить викривлення при нерівномірному висиханні «конструкції».

Фрагмент монтажу паспарту. Видно, як смужка монтажної стрічки 3 скріплює лицьову (зверху) 1 і основу (знизу) 2 частина паспарту «книжкою». Фотографія «висить» на «Т» - підвісах на основі. «Т» - підвіс складається з невеликої смужки монтажної стрічки приклеєною до тильної сторони відбитка 5 і поперечної смужки 4, кріпить першу смужку до основи.

При монтажі замість «Т» -подвесов можна використовувати і готові або саморобні куточки. Тоді до самої фотографії взагалі нічого не приклеюється і при необхідності вона легко витягується з паспарту. «Закрити» паспарту можна за допомогою смужки тієї ж клейкої стрічки, поклавши її всередину книжки на стороні противоположенной «палітурки».

Приклади оформлення фотографії в паспарту. Зверху - тонке паспарту для портфоліо. В середині - багатошарове паспарту, красиве і саме по собі, і практичний спосіб, якщо немає якісного товстого картону, а тільки фотопапір або тонкий картон. Внизу - класичне вікно паспарту з товстого картону.